France
Pauline Viardot naît Pauline García à Paris en 1821 dans une famille de musicien.nes d’origine espagnole : sa mère, Joaquina Sitches, est cantatrice, son père, Manuel García, est un ténor célèbre, également compositeur, sa sœur aînée, Maria Malibran, sera une des cantatrices les plus renommées du XIXe siècle et son frère, Manuel García junior, deviendra un célèbre professeur de chant. Elle apprend jeune le piano ; Chopin et Liszt loueront son talent. Elle devient à l’adolescence élève de composition d’Anton Reicha, en cours privés, mais interrompt ses études avant d’apprendre l’orchestration. Malgré son désir de devenir pianiste, elle est conduite par sa mère, sa professeure de chant, à embrasser une carrière de cantatrice, devenant comme sa sœur une célèbre diva. Dès 1843, elle se fait remarquer par la publication d’un album vocal qui par ses formes et la qualité de la partie de piano la place à l’avant-garde du genre de la mélodie. L’album de 1850 confirme cette inspiration. À partir des années 1860, qui voient la fin de sa carrière de cantatrice, elle intensifie sa production et laissera près de trois cents œuvres, essentiellement des pièces vocales avec piano sur des poèmes en français, allemand, russe, espagnol, italien et anglais, qui la placent parmi les meilleurs compositeurs de mélodies du XIXe siècle. Très attachée au monde du salon musical et professeure de chant recherchée, elle compose aussi plusieurs opérettes avec piano sur des livrets de son ami Ivan Tourguéniev, qui permettent à ses élèves de s’initier à l’art lyrique. L’une d’elles, Le Dernier Sorcier, créée dans sa villégiature de Baden-Baden en 1867, est reprise avec succès en 1869 à Weimar dans une orchestration d’Eduard Lassen, lui valant la commande d’un opéra, une chance qu’elle ne saisit pas. On peut supposer que, comme pour son projet d’ouvrage avec George Sand sur La Mare au diable, finalement abandonné, ses lacunes en instrumentation l’ont freinée pour pouvoir s’exprimer pleinement dans le genre lyrique.

– Florence Launay –
Œuvres référencées sur Demandez à Clara
[Instrumental (solo)]
Suite arménienne (Quand même!) - piano quatre mains - 1904
[Musique vocale]
Airs italiens du dix-huitième siècle - cycle vocal voix moyenne, piano - 1886
Album de Mme Viardot-Garcia - cycle vocal voix, piano - 1843
Berceuse Cosaque, VWV 1067 - mélodie - 1866
Bonjour mon cœur ! VWV 1072 - voix moyenne, piano - 1895
Chant du Soir, VWV 1063 - mélodie - 1866
Das Vöglein, VWV 1058 - mélodie - 1864
Der Gefangene, VWV 1057 - mélodie - 1864
Des Nachts, VWV 1056 - mélodie - 1864
Die Sterne, VWV 1059 - mélodie - 1864
Douze Mazurkas de Frédéric Chopin - voix moyenne, piano - 1864
Désespoir - voix moyenne, piano - 1886
Géorgienne, VWV 1066 - mélodie - 1866
Havanaise - soprano, mezzo-soprano, piano - 1880
Havanaise - chœur de femmes à deux voix, piano
L’Orage, VWV 1069 - mélodie - 1866
La Marquise - voix élevée, piano - 1888
Ladinderindine - soprano, mezzo-soprano, piano - 1886
Ladinderindine - chœur de femmes à deux voix, piano
Lamento, VWV 1139 - mélodie voix, piano - 1886
Le Chêne et le Roseau, VWV 1036 - mélodie voix, piano - 1843
Le Rêve de Jésus - voix élevée, piano - 1890
Le Vase brisé, VWV 1149 - mélodie voix, piano
Les Attraits, VWV 1052 - voix moyenne, piano - 1893
Les Bohémiennes - deux sopranos, piano
Les Bohémiennes - chœur de femmes à deux voix égales, piano
Les Cavaliers - soprano, mezzo-soprano, piano
Les Cavaliers - chœur de femmes à deux voix égales, piano
Les Trois Belles Demoiselles - deux sopranos, mezzo-soprano, piano - 1886
Les Trois Belles Demoiselles - chœur de femmes, piano
Madrid, VWV 1136 - mélodie voix, piano - 1887
Rossignol, rossignolet, VWV 1071 - voix élevée, piano - 1893
Rêverie, VWV 1024 - deux voix égales, piano - 1884
Scène d’Hermione - voix grave, piano - 1887
Six Chansons du XVe siècle - une, deux, trois voix de femmes, piano - 1886
Contributeur : Présence Compositrices - dernière mise à jour 28 juin 2022

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